这个女导演不仅造就了柏林影帝，还把中国电影的态度带去了威尼斯

可喜可乐

第74届威尼斯电影节终于落下了帷幕，“金狮”最终花落墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗执导的《水形物语》，可谓是实至名归。
华语电影虽然在此次电影节上并未获得奖项，却有一部影片不仅杀入了“主竞单元”，还引起了国内外媒体的广泛关注，这就是文晏执导的《嘉年华》。
本片以一起初中少女性侵案来展开，一个中年男子在汽车旅馆侵犯了两名初中少女。
因此，受害人之一的12岁少女孟文的生活也陷入了一片噩梦中，而事件的唯一目击证人——少女米娅却为了保住旅馆前台的工作而选择沉默。
可想而知，不管是作为受害人还是目击者，她们的心里都承受着巨大的压力和伤害。
而影片正是通过这两个不同年龄和成长背景的女孩的视角，来讲述一个女性的青春成长故事，可以说是一部另类的“青春残酷物语”。
此片的导演文晏是本届电影节入围主竞单元的唯一一位女导演，也许对于她的名字，很多观众并不熟悉，但说起她作为制片人制作的影片，大家一定耳熟能详。
曾在2014年获得柏林电影节金熊奖和银熊奖的《白日焰火》正是由文晏担任的制片人，且她在早年制作的《夜车》、《牛郎织女》、《春梦》也均在戛纳等国际电影节上获得过多个大奖。
2013年，文晏编剧并导演了处女作《水印街》，该片以独特的视角探讨了在一个高速发展的现代社会里人与人、人与社会的关系，并且获得了温哥华电影节“龙虎奖”特别奖以及波士顿独立电影节评审团大奖。
对于文晏导演的实力，即使在国际上也是被认可的，她不仅被意大利《电影杂志》评为2014年全球最具潜力的八位新锐导演之一，更被邀请出任71届威尼斯电影节“未来之狮”最佳处女作奖的评委。
此次的《嘉年华》虽然仅是她的第二部作品，却集结了强大的幕后团队，摄影指导采用的是大师级导演组合达内兄弟的御用摄影师，曾经的“金棕榈 ”获奖影片《罗塞塔》就是他的参与作品。
在演员方面，《嘉年华》大胆启用两名00后小演员，更有史可、耿乐、刘威葳等多位实力派演员加盟，可见本片有意去掉纯商业电影中的标签——“明星脸”，更看中演员们的演技和情感的表达，绝对会给观众一个酣畅淋漓的观影过程。
也许你也发现了，虽然如今的中国电影市场依然以大牌明星主演为主的商业片占主导，但在近几年，文艺片等非商业电影正在慢慢兴起。
就像90后导演毕赣的《路边野餐》，该片虽然因为排片比例不足1%而未取得良好的票房，却获得了良好的口碑和广泛关注，并在第68届洛迦诺国际电影节、第52届台湾金马奖、第37届法国南特电影节上斩获7项大奖。
而第六代著名导演张杨执导的《冈仁波齐》虽然是一部剔除了商业气息的文艺片，没有明星大腕，其中的很多演员更是没有任何表演经验的藏民，却让人看到了信仰的力量，而且收获了不错的票房成绩。
可见这类非商业片正在被大众观众所接受，虽然冯小刚曾抨击中国观众是“垃圾”，但这正是给他最好的回击，这是华语电影发展的一个好现象。
而作为同类电影的《嘉年华》成功入围威尼斯电影节主竞单元，也证明了中国电影的实力，导演文晏还透露，她早在四年前就开始筹拍《嘉年华》，剧本打磨也花了将近一年。
正是因为她这种做电影的态度，才让中国电影可以站得更高、更远。
威尼斯电影节主席阿贝托·巴巴拉更表示到，“文晏导演是一个真正的电影人，她写得剧本非常有力，讲述了中国的社会现实”，同时他也认为，《嘉年华》除了“讲述了中国人的故事，还用全世界通用的电影语言来讲这些故事，是一部难得的佳作。”
由此可见，中国需要这样的电影，也更需要这种做电影的态度。